AUGUSTO DE CAMPOS

 

 

 

                                     Versión en español y texto introductorio: Raúl Racedo

 

 

 

 

Fue en 1951 que Augusto de Campos publico su primer libro de poemas: “O Rei Menos o Reino”.

 

En 1952, junto a Haroldo de Campos y Decio Pignatari, trabaja en la conformación de “Noigandres”. Se cree que ésta publicación literaria fue el despegue del movimiento concretista internacional de Brasil.

 

La segunda tirada de “Noigandres” trajo consigo una serie de poemas color llamada “Poetamenos”que había sido realizada bajo la necesidad de manifestar  el primer ejemplo claro de poesía concreta compuesta en ése país.

 

Lógicamente, el uso corriente del verso había sido dejado de lado para sentar consistencia sobre el punto focal derivado del arreglo gráfico.

 

 En 1956 Campos participa en la Primer Exhibición Nacional de Arte Concreto en el Museo de Arte Moderno de Sao Paulo.

 

Junto a su hermano Haroldo y Decio Pignatari, realizan

“ Teoría de la Poesía Concreta”.

 

En “Poesía Antipoesía Antropofagia”, “El Anticrítico”, “Lalenguaviaja” y “Almargendelmargen”, se puede acceder al trip avant garde que utilizaba Augusto de Campos.

 

Es interesante tener en cuenta lo siguiente: en su carácter de gran admirador de Ezra Pound, Augusto de Campos apuntó a revalorar los trabajos realizados  por Oswald de Andrade, cabeza activa de los “Modernistas” Brasileros.

 

Como resulta lógico prever, éste elemento lo condujo hacia los olvidados trabajos del poeta romántico brasilero Sousandrade (1832-1902),quien fuera precursor de la poesía moderna con su “Wall Street’s Hell”publicado en 1877.

 

 

 

    poesia concreta: um manifesto

 

- a poesia concreta começa por assumir uma responsabilidade total perante a linguagem: aceitando o pressuposto do idioma histórico como núcleo indispensável de comunicação, recusa-se a absorver as palavras com meros veículos indiferentes, sem vida sem personalidade sem história - túmulos-tabu com que a convenção insiste em sepultar a idéia.

 

 

 

 

       

- o poeta concreto não volta a face às palavras, não lhes lança olhares oblíquos: vai direto ao seu centro, para viver e vivificar a sua facticidade.

- o poeta concreto vê a palavra em si mesma - campo magnético de possibilidades - como um objeto dinâmico, uma célula viva, um organismo completo, com propriedades psicofisicoquímicas tacto antenas circulação coração: viva.

- longe de procurar evadir-se da realidade ou iludí-la, pretende a poesia concreta, contra a introspecção auto debilitante e contra o realismo simplista e simplório, situar-se de frente para as coisas, aberta, em posição de realismo absoluto.

- o velho alicerce formal e silogístico-discursivo, fortemente abalado no começo do século, voltou a servir de escora às ruínas de uma poética comprometida, híbrido anacrônico de coração atômico e couraça medieval.

- contra a organização sintática perspectivista, onde as palavras vêm sentar-se como "cadáveres em banquete", a poesia concreta opõe um novo sentido de estrutura, capaz de, no momento histórico, captar, sem desgaste ou regressão, o cerne da experiência humana poetizável.

 

 

 

 

 

 

                                                                         Juan del Prete 1949*

 

 

-mallarmé (un coup de dés-1897), joyce (finnegans wake), pound (cantos-ideograma), cummings e, num segundo plano, apollinaire (calligrammes) e as tentativas experimentais futuristasdadaistas estão na raíz do novo procedimento poético, que tende a imporse à organização convencional cuja unidade formal é o verso (livre inclusive).

 

- o poema concreto ou ideograma passa a ser um campo relacional de funções.

o núcleo poético é posto em evidencia não mais pelo

encadeamento sucessivo e linear de versos, mas por um sistema de relações e equilíbrios entre quaisquer parses do poema.

- funções-relações gráfico-fonéticas ("fatores de proximidade e semelhança") e o uso substantivo do espaço como elemento de composição entretêm uma dialética simultânea de olho e fôlego, que, aliada à síntese ideogrâmica do significado, cria uma totalidade sensível "verbivocovisual", de modo a justapor palavras e experiência num estreito colamento fenomenológico, antes impossível.

POESIA-CONCRETA: TENSÃO DE PALAVRAS-COISAS NO ESPAÇO-TEMPO.

 

 

                 

                 

 

 

(publicado originalmente na revista ad - arquitetura e decoração, são paulo, novembro/dezembro de 1956, n° 20)

 

 

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Poesia concreta: un manifiesto

 

                    

 

La poesía concreta comienza por asumir una responsabilidad en la sumatoria total del lenguaje, aceptando el presupuesto del idioma histórico como núcleo indispensable de comunicación, se rehúsa a absorber las palabras como meros vehículos indiferentes, sin vida sin personalidad sin historia-túmulos tabú con que la convención insiste en sepultar las ideas.

 

 

 

 

- el poeta concreto no le esquiva la cara a las palabras, no le lanza miradas oblicuas, va directo al centro, para vivir y vivificar su facticidad.--el poeta concreto ve la palabra en sí misma-campo magnético de posibilidades- como un objeto dinámico, una célula viva, un organismo completo, con propiedades psicofísico químicas tacto antenas circulación corazón: viva

 

 

-lejos de buscar evadirse de la realidad o de eludirla,

pretende la poesía concreta - contra la introspección auto debilitante y contra el realismo simplista y simplón -abrirse frente a las cosas, en posición de realismo absoluto.

 

- el viejo fundamento formal y silogístico-discursivo, fuertemente abalado en el comienzo del siglo veinte, volvió para servir de soporte a las ruinas de una poética comprometida, híbrido anacrónico de corazón atómico y coraza medieval.

- contra la organización sintáctica perspectivista, donde las palabras vienen a sentarse como cadáveres en un banquete, la poesía concreta opone un nuevo sentido de estructura, capaz de, en el momento histórico, captar sin desgaste o regresión  del tronco de la experiencia humana poetizable.

 

 

 

                   

 

                                                                        Enio Oimmi 1948**

 

- mallarme (un coup de dés –1897), joyce (finnegan’s wake),pound (cantos – ideogramas),cummings y, en un segundo plano, apollinaire (calligrammes) y las tentativas experimentales futurista dadaístas están en la raíz del nuevo procedimiento poético que tiende a imponer la organización convencional cuya unidad formal es el verso libre ( libre inclusive)

 

- el poema concreto como el ideograma pasa a ser un campo relacional de funciones. el núcleo poético no es más puesto en evidencia por el  encadenamiento sucesivo y lineal del verso, pero sí por un sistema de relaciones y equilibrios entre cualquier frase del poema.

 

-funciones –relaciones gráficos – fonéticas (factores de proximidad y semejanza) y el uso sustantivo del espacio como elemento de composición entreteje  una dialéctica simultanea de ojo y aliento, que, aliada, a la síntesis ideográmica del significado, crea una totalidad sensible“verbicovisual” como modo de yutaxponer palabras y experiencia en un estrecho acoplamiento fenomenológico, antes imposibles.

 

 

POESÍA-CONCRETA: TENSIÓN DE PALABRAS-COSAS EN EL ESPACIO-TIEMPO.

 

(publicado originalmente la  revista de - arquitectura y decoración, san pablo, noviembre/ diciembre de 1956, n° 20)

 

 

 

*Composición con elementos geométricos(óleo sobre tela)

**Formas continuas. Yeso.

Ambos exponentes son referentes de la “Asociación Arte Concreto Invención”, en  Argentina